Музыкант Филипп Приоров. Тексты, ссылки
"3000 лет со дня рождения И.С. Баха»
(комментарии к решению по отмене празднования юбилея)
******************************************************
Комментарий 1
(23 декабря 2002 года)
Нет музыки.
Лишь шорох войлочных марионеток
Растёт злорадно между строчек струн.
Коралл остекленевших звуков
Крючья веток выпячивает.
Надломить так просто!
Нет музыки.
Нет птиц.
Нет синевы.
Нет маленьких пушистых рукавичек.
Ушные раковины брошенных сонат
Просвечивают красной охрой.
Слова, никчемные мелизмы,
Ерошат вновь обросший пухом интеллект.
Скажи, любимая,
Писать стихи иль прозу?
Иль вовсе не писать?
Я как Давид пращу сжимаю,
И мраморный такой же пульс.
Нет музыки.
С убийством мессы си-минор
Перегорели батарейки магнетизма.
Не было.
Не было.
Не было музыки.
******************************************************
Комментарий 2
(37 декабря 4685 года)
В канцелярию «Глобал-Ресерч-Энтертейнмент» кантона № 666-656 провинции «Антарктида-2»
От глобал-супервайзера 6-го отдела департамента интерактивных шумов и психотропных устройств широкого диапазона воздействия агента NT # 23-666-23- 666 в связи с разработкой эскизного проекта празднования 3000-летней годовщины со дня рождения так называемого «основателя теории психотропного звукового воздействия “I-S BACH”
Секретное донесение (исх. № 22 666 21 666 от 37 декабря 4685 года)
Уважаемая Коллегия!
Доношу до вашего сведения краткое описание моих изысканий на тему возможного проведения всеглобалистского юбилея 3000-летней годовщины мифического основателя теории психотропного воздействия звуковых импульсов на человекомассы, находящиеся в состоянии потенциального несогласия с Системой Ценностей Глобального Управления.
Данная служебная записка дает некоторое обоснование тем несостоявшимся проектам празднования юбилеев так называемого «композитора» IS BACH-17/18 в 4135 году (2500лет), а также всех предыдущих юбилеев, начиная с 2185 года (22 Век по старому летоисчислению) и до наших дуальнопризматических лет.
Прошу отметить уникальность собранных мною сведений, поскольку ни так называемая «цифровая», ни тем более , предшествующая ей форма информации на данную тему, не сохранилась в период с VII-й по XII-ю Глобальные Реконструкции (в «период термоядерных войн» по старой терминологии).
По чистой случайности, в единственном в Глобальной Системе «звуковом музее» Антарктиды сохранились две так называемые «Книги» и так называемые «CD», на основе которых я, пользуясь своим знанием 64 языков доглобального периода и сделал следующие выводы:
I - Досье на так называемого «композитора» IS BACH-17/18
(в переводе на глобал-вижн язык с допуском расхождений в семантических неопонятиях 26%)
Бах, он же Вакх, он же Гракх, он же Кхмет (1685- 2002?), величайший компоновщик звуковых импульсов и оператор механического пульта звукоизвлечения биоимпульсов, принадлежал к самой обширной музыкальной фамилии, когда-либо существовавшей в доисторический период времени. (Имеется в виду эпоха, когда люди нередко производили в совместном проживании более одного ребёнка).
Родоначальник Бахов – F-BACH, живший во второй половине XVI века в Presburg, был по профессии Исполнитель Воли Системы 14 ступени. Почти все Бахи были или дилетанты (исследователи звукового излучения, не имевшие лицензии), или специалисты-музыканты, т.е. различали с легкостью звуки и производные частотной модуляции в пределах от 20 до 19000 Герц (0,5 – 0,7 Гипосаундов)
Бах родился 21 марта (дата не поддается точному конвертированию в новом измерении) 1685 года в Eizenach, в Turingia, где отец его Iogann Ambrozius занимал должность исследователя звукопотоков при Руководстве Провинции одного из Европейских Наделов. После смерти отца (мать его умерла еще раньше) Bach, которому не было и десяти лет, переселился к своему старшему брату Iogann Christoph, оператору механического звукового пульта в Ordruph, который начал учить его бионическому звукоизвлечению (так называемому «пению») и игре на деревянном инструменте с натянутыми жилами животных (название инструмента не сохранилось), а также игре на другой разновидности механического пульта (примерное название – саундвесин).
Заметив быстрые успехи ребенка и завидуя его необыкновенным способностям, брат стал всячески препятствовать его занятиям, что и в наше время представляется вполне естественным, учитывая разницу в оплате по квалификации операторов звуковых генераторов.
Тщетно старался “Bach 17/18” достать информацию, заключавшую в себе кодовые программные продукты лучших операторов звуковых потоков того времени: Frodberger, Fisher, Kerl, Pachebel, Bruns, Bemm (другие имена утрачены в архивах); наконец ему удалось получить этот желанный контент (который существовал исключительно в механическом ретайпном виде), и он потихоньку его сканировал, пользуясь для этого лунными ночами и, видимо, концентрируя своё биовидение механическим способом, изменяя аккомодацию глазных мышц. Такое напряжение зрения и было, вероятно, причиной того, что Бах под конец жизни ослеп.
Благодаря «хорошему голосу» (механической координации напряжения голосовых связок с частотой звуковысотности каждого звукового импульса, сканируемого мозгом) он был принят в хор (в группу людей, занятую производством синхронной проекции механического звукопотока, производимого отдельными людьми-биогенераторами) одной из Lunenburg Schools.
Живя в Lunenburg, он часто посещал Hamburg, Lubeck и Zelle, где в то время находились лучшие звуковые человеко-генераторы звука. В 1703 году Бах был приглашен в Veimar на должность агента по воспроизведению звукового потока для Руководителей Европейского Надела (номер Надела не сохранился), а через год в Arnshtadt, откуда в конце 1705 года, с целью усовершенствования в программировании механического пульта звукоизвлечения для Высшей Секции Руководства, предпринял путешествие (пешком) в Lubeck к известному тогда оператору звука – Bukstekhude, который, правда, являлся сторонником сохранения доисторических форм репродуктивизации узких диапазонов частотных модуляций, без обращения к созданию цикловых психотропных программ.
В 1707 год Bach уехал в Mulhauzen на место оператора при генерирующей базе духовно-цифрового, ментально-социального и вербально-музыкального потока.
Пробыв там всего один год, он снова вернулся в Veimar, но уже на должность Глобального Оператора, и в 1714 году был сделан Супервайзером Эмиссии, а в 1717-м – Декодировщиком (Системным Администратором).
В 1723 г он стал Оператором-супервайзером при духовно-генерирующей базе св. Фомы в Leipzig, где служил до смерти, последовавшей 28 июля (1750-2002?) года.
II - Возможность деструктивного влияния программных систем «IS BACH 17/18» на консолидацию человеко-систем и биоцентров в эпоху Системы Ценностей Глобального Управления.
- А) Деятельность Баха по производству звукогенерируемых потоков, воздействующих на подсознание людей и кибернетических биоорганизмов колоссальна.
Он программировал синхронное воспроизведение звукопотоков несколькими людьми, что при настоящем положении со существованием индивидуальных частотных характеристик каждого биоорганизма и любых биоцентров просто невообразимо!
- Б) Его многочисленные звукогенерируюшие программы, за немногим исключением, принадлежат проектам GLOBAL CHRIST, так называемому «НЕБУ» (HEAVENS DOCTRINE).
Ориентирование программных продуктов Баха исключительно биогенное, с упором на принадлежность людей GLOBAL CHRIST, каждый отдельный звуковой импульс в его контрапунктических саунд-генерациях представляет самостоятельный интерактивный интерес, а весь программный язык контрапунктически разработанных биоимпульсов человека образует в высшей степени компликативный биоконтент, HARMONY DOCTRINE, выражаясь древним языком.
Любимейшей формой звукопрограммирования для Баха был язык программы FUGA SOUNDPROGRAM, который он довел до высшего совершенства. В этих звукоэмиссиях Бах создал громадное количество высокопродуктивных, универсальных SoftWare.
Его KunstDerFuge, состоящее из целой серии тег на разных языках программирования - образец поразительной контрапунктической звукополярной биоэмиссии.
Другой своей серией программмных SoundSoftWare - DasWohltemperierteKlavier - Бах окончательно установил фиксированную звукочастотную градацию, расположенную в пределах вульгарного цифрового звуковосприятия, оптимизированную для задач перманентного психотропного воздействия звукопотока на биоорганизмы и биоцентры.
Наиболее велик Бах в своих синхронных голосовых программах по биоэмиссии для воспроизведения биоцентрами непосредственно, при помощи анатомических голосовых связок, в которые он вдохнул глубокое GLOBAL CHRIST содержание и сообщил им могучий APOCALIPTIC PROGRAM характер.
Древний биограф композитора утверждает, что Бах написал 5 PASSION PROGRAM, но до нас дошли всего 2, и то в не воспроизводимом сегодня цифровом формате.
Звукопотоки на JESUS CHRIST PROGRAM существовали ещё до Баха, но он довел их до высшего развития. Он настолько не соответсвует теории Закона Правления эпохи Системы Ценностей Глобального Управления, что по моему скромному мнению, несанкционированные исследования его деятельности не столько непродуктивны, сколь опасны для Глобалистического Общества.
В своих программах REAL CHRIST он хотя и употребляет формы всечеловеческих стандартов восприятия звуковых потоков, но по складу характера своего программирования остается везде лириком, т.е. врагом Системы Ценностей Глобального Управления, и это – объективный факт.
Свойства личного дарования Баха не согласовываются с духом Основной Доктрины Системы Ценностей Глобального Управления, к которой он никогда не сможет принадлежать.
Вращаясь в центре пагубных для Системы религиозных интересов (GLOBAL CHRIST ORTHODOX PROGRAM), Бах своей музыкой может повлиять на коммьюнити биоорганизмов, а также людей не менее деструктивно, чем доисторический пастор своею проповедью в духовном центре противников Системы.
Бах не оставил нам никаких правил проектирования биоэнергетических программ тотального воздействия; о манере его собственного проектирования мы узнаем в искаженном виде из сочинений его второго сына, Карла Филиппа Эмануэля Баха.
Старший сын Баха, Вильгельм Фридеман, известен как заурядный манипулятор-программист звукопотоков. Как говорили древние: «На детях Природа отдыхает»
Третий его сын, Иоганн Христиан, дал значительный толчок развитию SONATE FORM программирования, но основной код для тотального психотропного воздействия звукопотоков на деструктивные изменения в поведении биоорганизмов утрачен навсегда.
С нижайшим и подобострастнейшим уважением, агент NT # 23-666-23- 666
|
